An einem verregneten Spätsommerabend, der schon wie ein Herbstanfang wirkte, fühlten sich die Besucher des letzten Streichenkonzerts dieser Saison im Kircherl wunderbar geborgen und lauschten dem Cembalo-Rezital von Oliver Frank,  der Musik des 17. und 18.Jahrhunderts aufliegen hatte.
 
Er begann sein Konzert hochkonzentriert mit Johann Sebastian Bachs "Toccata in G-Dur" BWV 916. Eigentlich war es ein kleines dreisätziges Konzert, ganz auf Virtuosität getrimmt in den Ecksätzen, die ein beseeltes, kantables Adagio einschlossen. Damit hatte sich der Cembalist freigespielt für Präludium und Fuge d-Moll BWV 875 des Großmeisters: genüsslich widmete er sich dem perlenden Tonleitern-Ineinander des Präludiums, deutlich und durchhörbar brachte er das interessante Fugenthema aus aufsteigenden Triolen und einer chromatischen Abwärtsbewegung zur Durchführung.
 
Auf eine ganz andere Art artifiziell und auf hohem Niveau verspielt wirkte die "Toccata Quarta" aus dem ersten Toccatenbuch des Römers Girolamo Frescobaldi aus dem Jahr 1627 - Oliver Frank erfüllte die rhythmischen und technischen Ansprüche des Werkes durchdacht und liebevoll.

Als "Unterrichtsmaterial" hatte Domenico Scarlatti seine 555 Sonaten für Klavier gedacht -  als kurze,  geistvoll-witzige und elegante Kunstwerke stellen sie auch für den versierten Spieler eine echte Herausforderung dar. Oliver Frank hatte sich für die Kirkpatrick-Nummern 127 (As-Dur) und 492 (D-Dur) entschieden, schnell alle beide, voll Kraft und Leidenschaft die erste, heiter und lebenslustig, mit unerwarteten Wendungen die zweite. Seine temperamentvolle und agogisch kluge Interpretation lies den Gedanken an das "Nähmaschinenhafte", das Scarlatti oft untergejubelt wird, gar nicht erst aufkommen.
 
Die Cembalosuite Nr.1 d-Moll von Jean-Baptiste-Antoine Forqueray geht auf "Pièces de viole"  des begnadeten Gambisten zurück; seine zweite Frau Mari-Rose Dubois, eine bekannte Cembalistin hat sie für ihr Instrument eingerichtet. Die dadurch bedingte tiefe Tonlage klang auf Oliver Franks Instrument sehr angenehm und ansprechend; sechs Charakterstudien von offenbar recht selbstbewussten, kapriziösen Wesen, stellenweise von sanftem Liebreiz - von Frauen also - wusste er mit Verständnis und tiefem Gefühl zu schildern; besonders "La Portugaise" fand beim Publikum Gefallen.